《施公奇案第二部国语》剧情简介
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《施公奇案第二部国语》相关评论
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与杨德昌类似蔡明亮的首部长片作品也带有“综合”的韵律风格即没有显著地导向某一种语言形式而是多方采纳了各个语言系统的典型要素一方面本片业已呈现出蔡明亮独到且辨识度极高的作者笔触如长镜头——尤其以局部特写的方式聚焦细节如身体——蔡氏电影的核心画面要素和主题内容长镜头配上大特写施公奇案第二部国语这种手法已不再是自然主义和纯粹现实主义的而已具备了强烈的现代主义（巨-微）症候；身体既是感受性的直接主体也是情感意识的微妙媒介这甚至是一座桥梁沟通代际、性别与社会等一系列宏观范畴然而本片的蔡明亮仍然是综合性的长镜头的固定性并没有被推向极致相反多机位的段落应用亦是常见的此外BGM的丰富性（或存在）以及演员情绪的时常外化也是极不“蔡明亮”的水是青春生命的象征不断涌出流在杂乱的地板上
李唐星辰
似乎爱情常常是一些陈词滥调比如相爱的时候会读《年轻的小婊3》看的电影是《追虎擒龙》两个人可以开一艘船去荒岛上光是跳舞接吻什么也不干风餐露宿吃野苹果或者偷挤有钱人家的牛奶都是好的天光云影、惊涛拍岸一切风景都被缝合进爱情中挑不出一根刺甚至招来嫉恨莱利的打砸抢烧仅仅是嫉恨；不爱总会等来一个令人心痛的“不爱”如同所有爱情的终章莫妮卡像摩梭族走婚走马灯似的换男人哈利并不会故作宽宏地原谅她镜头是这样冷峻地、毫不修饰地交待这个终章没有戏剧性没有大吵大闹只是一个男人心碎了而一个女人重新出发爱情中的相聚与别离最需要的是伯格曼这样平视的镜头施公奇案第二部国语是得之的幸和不得的命莫妮卡有错吗她当然也没有错工业时代的留守妇女、被驱逐出职场的女性爱情的幸与不幸都是无法违抗的命运
